新美、卒展
卒展の、部外者だったり門外漢（そのうち門外者とか門外人とかに変わるんでしょうか）にとってのいいところは、絵画やら彫刻やらを大量に見られるというところです。毎年のように申しておりますが、新美で五美大合同で開催されるので、とてもお手軽です。なんといっても公募展用8ホール開催です。ありがたい。
たとえば日展だとか誰かの特集展だとかであると、静物画が多いだとか抽象画が少ないだとか、あるいはカラスしか彫っていないだとか、そういう特徴があります。
私の感覚では、美大の卒展はおおむね抽象画だとかアイデンティティめいたものが多くて、色使いがなんというかサイケめいていたり（だからといってひどい組み合わせになっていないところがさすがというかなんというか。私がまねをしたら、たぶん、ひどいことになる）、ここが一番嬉しいところで伝統からポップまでが一箇所に揃っている。鯉の襖絵の隣ではぬいぐるみが大行進、そんな空間。
ユーモアとか諷刺とかも見所。メルケルとトランプがネゴシエートしている場面を書いたものがあって、これを描くのかぁと。なにゆえそこを選んだのか。
私としては、今年はいい感じの版画がえらくまとまっていたのが嬉しかったので、版画の当たり年でした。
コミティア、タロット
ふうらりと行ってきました。毎度同じことを言っているような気がしますが、あれだけの情熱が渦巻いているというのはすごいことです。
タロットの面に意味解釈を印字したものを作った人がいらっしゃいまして、「ああ、これはいい。特に初心者に心強い」と思うと同時に、「しかしこれだったら、解釈意味だけが書いてあれば事足りる。絵の意義とは。さらにはそもそもタロットとは」みたいな深みに足を突っ込んでスペースの前で考え込みそうになりました。
いいアイデアなんですよ、とても。しかしてそれは同時にきわめてプリミティブな部分を通過するので、わたしのようなややこしい人には危険物に等しい。
しばらく考えたいところです。
ケータリングは相変わらずオムそばが人気のようで。ケータリングに適した料理だというのも強力な要素なのでしょう。
文体ととっつきやすさ
数日前に山月記についてあれこれとありました。現在の日本では、おおむね漢文の知識や接触が減じているので、その点からもいろいろと思うところのある人がいるようです。というわけで文体の話。
引用を一つ。
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最後に顔真卿を見よう。真卿が卒して後二十年の頃、求道のため入宋した空海（弘法大師）の、帰朝後の揮毫に係る『風信帖』や『灌頂記』に顔法が明らかに投影していることは、識者が等しく指摘するところである。しかしこれは空海一人のことに止まってそれを継ぐものなく、その影響は久しくこれを見なかったのであるが、江戸時代に至り、その書に注目する人物段々現れたが、その忘るべからざるは貫名海屋であろう。もとより海屋が学んだもの、王羲之・猪遂良を主とし、元明の名家よりわが国の空海に及び、その上に立って独自の書風を樹立しているのであるが、顔真卿よりも取るべきをよく取っている。しかし真卿を慕うこと最も深く、その小字は勿論大字に至るまで、すべて真卿の『争坐位帖』を彷彿せしめるは佐久間象山である。そして明治以降に於いては、顔法を終生守った人物に長三洲があり、この書風は一大勢力をなした。
――浅見絅斎（近藤啓吾、訳注）『靖献遺言』講談社学術文庫、p170
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わからなくはないけれども、しかし、それにしてもところどころひっかかる、もっといえば古風。そう感じる人が多いだろうと思います。使用語彙や助詞の使い方が効いてくるととりあえずは言えそうです。
作りを見やすくするために一文を加工すると「もとよりA、Bとし、CよりDに及び、Eしているのであるが、Fよりも取るべきをよく取っている。」となり、現在の口語とは離れているのがよくわかります。
詳しく考え始めるときわめてややこしいことになるので、これでおさめましょう。
京都で野堀さんとの『文体練習』を並べた時に、値札に「実践レーモン・クノー」と書いておきました。文体練習かクノーの名前か、どちらに通りがかった人がひかれたのかはなかなか難しいところです。
別の機会に有村さんと、「ロブグリエよりもレーモンクノーの方がとっつきやすいですよね」と話したこともあります。
東博特別展の話
祭姪文稿まわりの話から、鑑蔵印の話もとりあえずもりあがったようで、五馬図巻のことが出回り始めたようです。
要点としては、「行方不明だったとんでもないものがしれっと展示されている、見ておこう」でよいと思います。
http://wedge.ismedia.jp/articles/-/15323
先月にも二玄社さんがそっと言及してくださっています。
https://twitter.com/Nigensha_PR/status/1086159428707991553
https://twitter.com/Nigensha_PR/status/1086159429609779200
https://twitter.com/Nigensha_PR/status/1089804021517275137
一緒に行った方には事前に行方不明だった旨を伝えておけたのでよかったです、二玄社のおかげです。行方不明とは伝えましたが、馬の絵とは言っていなかったので「いきなり馬の絵が出てきてびっくりした」とも言われました。文字を見まくった後なので、なおさら印象に残ると思います。
写本、版本
とあるゲームにとある人をモデルにしたキャラクターが登場して盛り上がっているようで、、、、まあ、紫式部のことです。それはそれで良いのですが、欲を言えば、わかりやすいエピソードだとか、源氏物語の目立つ箇所以外の、もっと写本だとかにも興味関心を持ってもらえたらいいなぁと思うのです。思うのですが、しかしながらそれはハードルが高い。たいていの場合は、読めないというのが大問題です。重々承知しております。
では、読めなくても、校訂だとか註釈書（湖月抄とか）に誘なうのも難しい。活字にしていても、今度はわからないという問題が顔を出す。
しからば絵巻、源氏物語絵巻でどうですか。日本画とか修復作業とかも付いてくる。
理論と実践
拓の取り方は知っていたものの、じっさいに取ったことはないのでまさにただ単に知っているだけです。
じゃあ取ってみようといっても、そう簡単にはいかない。今の日本でよさそうなものは、、、定礎ぐらいではないでしょうか。あと墓石。
所有している物件なり自分の墓なりでないとよろしくないので、やはり難しい。
篆刻をやっているなら取っているでしょうと思われるかもしれませんが、私は今のところ彫るのが楽しいからやっているのであって、そういうところにはいまいち。やりたいとは思っていますが。
まあそんなわけで、ごくごく簡単なわかりやすくとっつきやすそうなコメントを会場でちょいちょい提供しました。
ケーキを食べているときに話したのですが、理想を言えば、特に後半の展示などは映像による解説があれば、あまり不慣れな人にももっとわかりやすいんだろうなと思います。結果の見た目だけでも充分には違いないが、筆運びを見ることができればなおわかるという話ですね。
映像、、、作るか。 と、まあ、こうしていろいろな物事が入り乱れてタスクの順序が右往左往するのです。
